Ετικέτες

Translate

Σάββατο 6 Σεπτεμβρίου 2025

Οι Ελληνικές λέξεις που πήραν το αντίθετο νόημα ... με την επικράτηση του Χριστιανισμού

 Ο Εωσφόρος είναι αυτός που φέρνει το φως, ο φωτοδότης, ο ενάρετος φωτισμένος άνθρωπος, κατέληξε να σημαίνει ο διάβολος, ο σατανάς, δηλαδή σου έλεγαν ο φωτισμένος, μορφωμένος άνθρωπος που ήθελε να αφυπνίσει το ποίμνιο είναι το ίδιο το κακό και ο μεγαλύτερος αντίπαλος του Θεού μας

Το παιδεύω από την ιερη έννοια της παιδαγωγικής μετάδοσης της γνώσης κατέληξε στην σημασία του βασανίζω, τιμωρω. Ουσιαστικά η εκκλησία έλεγε ότι είναι τιμωρία η παιδεία για έναν άνθρωπο.

Ο Δαίμων που για τους αρχαίους Έλληνες ήταν ο κάτοχος της γνώσης και αυτός που δαιει την γνώση από το ρήμα δαω=γνωρίζω, εξού και αδαής, και το ρήμα δαιω μοιράζω, πήρε κι αυτός την σημασία του διαβόλου αυτού που διαβάλλει τον Νου των ανθρώπων.

Ο παιδεραστης που στην αρχαία Ελλάδα ήταν ο δάσκαλος των παιδιών, ο παιδαγωγός κατέληξε να είναι αυτός που κακοποιει σεξουαλικα τα παιδιά.

Ο άθλιος από την τιμητική έννοια αυτου που μετέχει σε αθλητικό αγώνα, πήρε την μειωτικη σημασία του αξιολυπητου, του τιποτένιου. Φυσικά επειδή για τους χριστιανούς ο αθλητισμός ήταν αμαρτία.

Ο παλιάνθρωπος που σημαίνει ο παλαιός άνθρωπος, ο άνθρωπος των αρχών, δηλαδη και όλοι οι αρχαίοι σοφοί, έγιναν οι κακόι και ποταποι άνθρωποι

Τα ΌΡΓΙΑ που στην αρχαία Ελλάδα ήταν τα θαυμαστά έργα, τα ιερά έργα. Οι Ρωμαίοι τα έκαναν έργα σεξουαλικον ανωμαλιών

Το μεγαρίζω ή μαγαρίζω που σημαίνει, λατρεύω την Γή-Δημητρα στα ανάκτορα της (Μέγαρα), πήρε την έννοια του βρωμίζω

Η κουκουβάγια το πουλί σύμβολο της Σοφίας και της μόρφωσης, ενοχλητικό γι αυτόν τον λόγο στους χριστιανούς, έγινε απεχθες θανατοπούλι, που προκαλεί τον φόβο

Είναι πραγματικά εκατοντάδες οι λέξεις που διαστρεβλωσαν οι χριστιανοί, καθώς για χιλιάδες χρόνια που τις χρησιμοποιούσαν ο νους τους τις έδεινε αρνητική έννοια, έτσι δυστυχώς αυτές οι λέξεις απέκτησαν αρνητική ενέργεια.

Σκεφτείτε ότι για πάνω από 800 χρόνια στο Βυζάντιο είχε απαγορευθεί η λέξη Έλληνας με ποινή να κόβουν την γλώσσα σε όποιον τολμούσε να την προφέρει.
Χίμαιρα.

Μια ομάδα ανδρών κυνηγά τη Χίμαιρα. Από τη λέξη χίμαιρα που σημαίνει κατσίκα, η Χίμαιρα είναι ένα τερατώδες πλάσμα από την ανατολική μυθολογία, που αργότερα ενσωματώθηκε στην ελληνική μυθολογία. Στην Ιλιάδα, ο Όμηρος την περιγράφει ως «ένα τέρας θεϊκής προέλευσης, με κεφάλι λιονταριού, στήθος τράγου και ουρά δράκου, και από το στόμα της έβγαζε φρικτές φλόγες φωτιάς». Στην αρχαία Ελλάδα, η Χίμαιρα συμβόλιζε μια πληθώρα κακιών: τη βία του λιονταριού, την προδοσία και το σκοτάδι του φιδιού και την λαγνεία της κατσίκας. Η αρετή συμβόλιζε τον Βελλεροφόντη, ο οποίος, σύμφωνα με τον μύθο, τη σκότωσε. Αλλά ανάμεσα στην ομάδα των ανδρών που επιδιώκουν να τη σκοτώσουν είναι και ο Ηρακλής, γενειοφόρος και ντυμένος με κοντό χιτώνα, που στοχεύει στο κεφάλι του λιονταριού της Χίμαιρας με ένα ρόπαλο που κρατάει και στα δύο χέρια. Η χίμαιρα απεικονίζεται με το μπροστινό της πόδι υψωμένο προς τον Ηρακλή, ενώ το κεφάλι της κατσίκας είναι στραμμένο προς τα αριστερά καθώς επιτίθεται στον Ιόλαο, ο οποίος προσπαθεί να τη χτυπήσει με το σπαθί του. Αυτή είναι η απεικόνιση στην πλευρά Α του αττικού μελανόμορφου αμφορέα που αποδίδεται στον «Ζωγράφο της Κούνιας», που βρέθηκε στο Βούλτσι. Με την πάροδο των αιώνων, η χίμαιρα τελικά έγινε σύμβολο ψευδαισθήσεων, επικίνδυνων φαντασιώσεων και ανεκπλήρωτων και επικίνδυνων ονείρων.
Χίμαιρα
Αττικός μελανόμορφος αμφορέας που αποδίδεται στον «Ζωγράφο της Κούνιας», που βρέθηκε στο Βούλκι, 540-520 π.Χ.






Πέμπτη 24 Απριλίου 2025

Επιστροφή από τους Δελφούς...

 Ποιος ξέρει τι μας επιφυλάσσει το παρελθόν... 


Γιώργου Σεφέρη, «Δελφοί» (απόσπασμα)

[…]

Κατά το μεσημέρι στο Μουσείο, ξανακοίταξα τον Ηνίοχο. Δεν έζησε πολύ στα μάτια των παλαιών, καθώς μας λένε. Ένας σεισμός έθαψε το έργο εκατό χρόνια αφού το έστησαν — αυτός ο αιώνιος διάλογος, στους Δελφούς της οργής της γης και της ιερής γαλήνης. Έμεινα πολλή ώρα κοντά του. Όπως και άλλοτε, όπως πάντα, αυτή η ακίνητη κίνηση σου κόβει την ανάσα· δεν ξέρεις· χάνεσαι· έπειτα προσπαθείς να κρατηθείς από τις λεπτομέρειες: τα αμυγδαλωτά μάτια με το στηλό διάφανο βλέμμα, το θεληματικό σαγόνι, τις σκιές γύρω στα χείλια, στον αστράγαλο ή στα νύχια του ποδιού· ο χιτώνας που είναι και δεν είναι κολόνα· κοιτάζεις τις ραφές του, τις ταινίες που τον συγκρατούν σταυρωτά· τα γκέμια στο δεξί χέρι που μένουν εκεί κουβαριασμένα, ενώ τα άλογα έχουν καταποντιστεί μέσα στο χάσμα του καιρού. Έπειτα η ανάλυση σε ενοχλεί· έχεις την εντύπωση πως αφουγκράζεσαι μια γλώσσα που δε μιλιέται πια· τί σημαίνουν αυτές οι λεπτομέρειες που δεν είναι δεξιοτεχνίες· πώς εξαφανίζονται έτσι μέσα στο σύνολο· τί υπήρχε πίσω από αυτή τη ζωντανή παρουσία· διαφορετικές ιδέες, διαφορετικοί έρωτες· διαφορετική προσήλωση. Έχουμε δουλέψει σαν τα μερμήγκια και σαν τις μέλισσες πάνω σ’ αυτά τ' απομεινάρια. Πόσο την έχουμε προσεγγίσει την ψυχή που τα έπλασε; Θέλω να πω: αυτή τη χάρη στην ακμή της, αυτή τη δύναμη, αυτή τη μετριοφροσύνη, κι αυτά που συμβολίζουν τέτοια σώματα. Αυτή τη σίγουρη πνοή που κάνει τον άψυχο χαλκό να υπερβαίνει τους κανόνες του λογικού μας και να γλιστρά μέσα σ’ έναν άλλο χρόνο, καθώς στέκεται εκεί, στην ψυχρή αίθουσα του μουσείου.

[…]

[πηγή: Γιώργος Σεφέρης, Δοκιμές, τ. Β΄, Ίκαρος, Αθήνα 51984, σ. 142-143]

εικόνα




Ο Φαίδρος είναι διάλογος του Πλάτωνα που διαδραματίζεται σε ένα σημείο της όχθης του Ιλισού, κάτω από ένα πανύψηλο πλατάνι, όπου φέρεται ο Σωκράτης να συζητεί με τον νεαρό μαθητή του Φαίδρο, σχετικά με τον έρωτα και τη ρητορική, παίρνοντας αφορμή από ένα λόγο που είχε απαγγείλει λίγο προηγουμένως ο ρήτορας Λυσίας στον Φαίδρο. Γράφτηκε κατά την περίοδο της ωριμότητας (μέση χρονική περίοδος 386 – 367 π.Χ).

Ο Σωκράτης περιγράφει την ψυχή ως μια αθάνατη ουσία η οποία κινείται στον υπερουράνιο χώρο διαιρεμένη σε τρία μέρη, τα δύο από τα οποία έχουν μορφή αλόγου και το τρίτο μορφή ηνιόχου, το ένα κακότροπο, που συμβολίζει το αισθησιακό στοιχείο του ανθρώπου και την ευτέλεια της σάρκας, και το άλλο πνευματικό, που συγγενεύει με τους θεούς και μπορεί να ατενίζει το υπερουράνιο κάλλος.

Το ένα, λοιπόν, από τα δύο άλογα, αυτό που είναι στην καλύτερη θέση, έχει σώμα στητό και καλοδεμένο, τον αυχένα του ψηλό, τη μύτη του γαμψή, είναι άσπρο, με μαύρα μάτια, είναι φιλότιμο, συνετό και σεμνό, αγαπάει την αληθινή δόξα, δεν έχει ανάγκη από χτυπήματα, αλλά καθοδηγείται μόνο με λόγο και το παράγγελμα· το άλλο, πάλι, έχει στραβό σώμα, είναι παχύ, κακοσχηματισμένο, με χοντρό αυχένα και κοντό λαιμό, πλατυπρόσωπο, μαύρο με μάτια γκριζογάλαζα και αιματώδη, ρέπει στην ύβρη και τη αλαζονεία, είναι κουφό και έχει τριχωτά αυτιά, και πολύ δύσκολα υπακούει στα χτυπήματα με το μαστίγιο και στα κεντρίσματα.

Όταν λοιπόν ο ηνίοχος δει το ερωτικό όραμα, και με τι αισθήσεις θερμάνει ολόκληρη τη ψυχή του από αυτή τη θέα και βαθμιαία ο ίδιος γεμίσει από τα προκλητικά κεντρίσματα του πόθου, το άλογο που είναι υπάκουο στον ηνίοχο, επειδή και τότε -όπως και πάντα- συγκρατιέται από τη σεμνότητα, ελέγχει τον εαυτό του και δεν πηδά πάνω στον αγαπημένο· όμως το άλλο άλογο δεν δίνει σημασία ούτε στο μαστίγιο, ούτε στα κεντρίσματα του ηνιόχου, πετάγεται απότομα και με βία προς τα μπρος και ταλαιπωρώντας με κάθε τρόπο το σύντροφό του και τον ηνίοχο, τους αναγκάζει να ορμήσουν επάνω στον αγαπημένο και να θυμηθούν την ομορφιά των ηδονών.


Και βέβαια αυτοί στην αρχή αγανακτούν και αντιστέκονται καθώς νιώθουν να αναγκάζονται να κάνουν φοβερά πράγματα· όμως στο τέλος, όταν δε βρίσκει τέρμα το κακό άλογο, αφήνονται να συρθούν από το κακό άλογο, υποχωρώντας και συμφωνώντας να κάνουν ό,τι εκείνο τους διατάζει. Όταν αντικρίζει την όψη αυτή ο ηνίοχος, με τη μνήμη του,  του γυρίζει πίσω, στην πρωταρχική φύση της ομορφιάς, και τη βλέπει πάλι να δεσπόζει, συνοδευόμενη από τη σωφροσύνη, επάνω σ΄ ένα βάθρο αγνότητας.

Ο μύθος του Ηνίοχου, των δύο πτερωτών ίππων και του άρματος στον «ΦΑΙΔΡΟ», είναι η αναπαράσταση της ψυχής και η προσέγγιση είναι ψυχολογική, όχι μόνο γιατί αναφέρεται στην ψυχή αλλά και γιατί εξηγεί και αναλύει τους νόμους που διέπουν την λειτουργία της.

«… έτσι ομοιάζει η ψυχή με δύναμη σύμφυτον, αποτελούμενη από ζεύγος πτερωτών ίππων και από τον ηνίοχον. Αλλά οι μεν ίπποι και οι ηνίοχοι των θεών είναι αγαθοί και καλής καταγωγής, των δε άλλων εμφύχων είναι μεικτοί…..»

Ο μύθος του Φαίδρου προϋποθέτει επίσης τρία μέρη της ψυχής τα οποία όμως ενσαρκώνονται σε μια εικόνα: είναι η εικόνα μιας ζωτικής δύναμης που συνδέει ένα ζεύγος φτερωτών αλόγων και έναν ηνίοχο. Όσο για τα φτερά, αυτά θα επιτρέψουν στην ψυχή να ανυψωθεί προς τον υπερουράνιο τόπο Ο Πλάτων δίνει αξία στην ανθρώπινη ψυχή, αποδίδοντας της μια επιπλέον δύναμη για να βοηθήσει στην ανύψωσή της.


 Ο Ηνίοχος  ο  οποίος συγκρατεί τα ηνία της ψυχής, συμβολίζει το Λογικόν (λογική).

Ο ΙΠΠΟΣ συμβολίζει το ανεξέλεγκτο γενετήσιο ένστικτο και την ορμή του συναισθήματος , μαζί και τα δύο προσδιορίζουν το απρόβλεπτο της αδεσμεύτου φύσης του. Η συχνή εμφάνιση του ίππου με τους Θεούς, τους ήρωες και τους θνητούς φέρει σε επαφή το ά-λογο μέρος της ψυχής με τα τρία επίπεδα της ύπαρξης, την θνητή, την ενδιάμεσο και την αθάνατη.

Το Θυμοειδές/συναισθηματικό είναι ο Λευκός Ίππος, είναι ο αγαθός ίππος και εκπροσωπεί την ευαισθησία, την καλή συναισθηματική σχέση ίππου/ιππέως, το θάρρος, την τόλμη, την αποφασιστικότητα, την προθυμία να συνεργασθεί. Πρέπει να ελέγχει και να τιθασεύει τις ά-λογες ορέξεις του επιθυμητού, με τις νουθεσίες και την διδασκαλία.

Από αυτό εξαρτώνται τα πάντα: ο ηνίοχος μπορεί να θριαμβεύσει όσο το άσπρο άλογο κρατάει γερά. Το άσπρο άλογο υπακούει στον ηνίοχο και ο θυμός στο λόγο. Δε χρειάζεται να το χτυπήσει: για να το οδηγήσει αρκεί μια εντολή και ένας λόγος.

Το Επιθυμητικό/ενστικτώδες – Μέλας Ίππος εκπροσωπεί, το ανυπάκουο επιθετικό,  και το ασταθές. Είναι τα πάθη και  το ενστικτώδες, το διεγείρον πάσης  φύσεως ηδονές εις το σώμα, είναι ο κακός ίππος. Έχει την δυνατότητα, εκ φύσεως να εκπαιδεύεται και να διαπλάθεται, δια της συνήθειάς. Στην αρχή το μαύρο άλογο μέσα στη βία του παρασύρει με δύναμη τους δυο άλλους και θριαμβεύει. Τους καθυποτάσσει.

Όταν όμως ο ηνίοχος οραματίζεται την ανάμνηση του απόλυτου κάλους αυτή ζωντανεύει την αποφασιστικότητά του και τραβάει  δυνατά τα χαλινάρια των αλόγων, ενώ  ζεύξη των αλόγων σπάει. Το μαύρο άλογο ,ένα αληθινό κτήνος, σκληροτράχηλο, κοντόλαιμο, με δασύτριχα αυτιά.

 Σύμφωνα με τον Πλάτωνα η ψυχή έχει δύο αντιθετικής υφής ροπές, το ΛΟΓΙΣΤΙΚΟΝ-ΦΡΟΝΗΣΗ-ΔΙΚΑΙΟΣΥΝΗ ,δηλ Ο ΗΝΙΟΧΟΣ και τα ασυγκράτητα πάθη, συναισθήματα, δηλ. οι δύο ιπποι. Η ψυχή έχει την δυνατότητα όμως να αναπτύξει την θετική η την αρνητική πλευρά των κινήτρων και των ροπών αυτών των ίππων. Και αυτό γιατί ο Πλάτων μας λέει ότι αυτοί οι ίπποι είναι πτερωτοί διότι «Πάσα γάρ ήν (η ψυψή) το πάλαι πτερωτή».

Συμβολικά οι δύο πτερωτοί ίπποι του μύθου έχουν αντιθετικής κατεύθυνσης κινήσεις

-Την ορμητική, ανεξέλεγκτον του επιθυμητικού/ενστικτώδους μαύρου ίππου

-Την απρόβλεπτη  κυκλοθυμική του θυμοειδούς/συναισθηματικού λευκού ίππου.

Η ορθότητα της εξισορρόπησης των σταθερών αποφάσεων είναι η εικόνα του ορθίου, επι του  άρματος , ΗΝΙΟΧΟΥ.

Το κίνητρο, το πρώτον κινούν, είναι το άλογον μέρος της ψυχής, αφού οι δύο ίπποι προηγούνται και έπεται ο Ηνίοχος. Η δύναμη τους μπορεί να παρασύρει το άρμα, όμως η κατεύθυνση, την οποία θα δώσει ο Ηνίοχος είναι υπ’ ευθύνη του και εξαρτάται από την ορθή στάση του.

Ο Ηνίοχος κατευθύνει το επιθυμητικό και το θυμοειδές μέρος της ψυχής προς την οδό της αρετής. Σύσταση της είναι οι τέσσερις ιδιότητες:

H  σοφία

H  ανδρεία

H  σωφροσύνη

H  δικαιοσύνη

(Η σοφία φρόνησις στο λογιστικόν – στην νόηση- , η ανδρεία στο θυμοειδές (στην βούληση), και η σωφροσύνη δικαιοσύνη στο επιθυμητικόν. … )

Η ηνιόχηση του ανθρώπινου οχήματος είναι κατ΄ ανάγκη επίπονος και δύσκολη. Μεταξύ επιθυμιών και λογικής κείται, αλλά και κινείται η ψυχή, ταυτιζόμενη πότε με το άλογον, άστατον και άπληστο μέρος της και πότε με τον σοφό, αιώνιο και αυτάρκη σύντροφό της. Γι΄αυτό και δεν είναι περίεργο που οι διαθέσεις της  δεν είναι σταθερές, αφού μη γνωρίζουσα την φύση της ουσίας της, αμφιταλαντεύεται, κυκλοθυμικά, ανάμεσα σε υπερβολές και ελλείψεις, αναζητώντας τον άξονα της ισορροπίας της.

«Το επιθυμητικό κατακερματίζει την ψυχή, ενώ ο νούς την ενώνει, αλλά η ψυχή είναι και το επιθυμητικό και ο Νούς.» ΦΑΙΔΡΟΣ του Πλάτωνα.

ΤΟ ΛΟΓΙΣΤΙΚΟΝ είναι η ικανότης του συλλογίζεσθαι, το αναπτύσσον δια της μνήμης τον νούν με σκοπό την αναζήτηση  και ανεύρεση γνώσης , είναι ο ΗΝΙΟΧΟΣ. Ενεργοποιείται δια της ανάμνησης των όντων, του κόσμου των Ιδεών, τα οποία είδε κάποτε η ψυχή.

ΤΟ ΖΗΤΟΥΜΕΝΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΜΕΤΡΟ.

Στο φυσικό πεδίο τα συναισθηματικά πάθη των υπερβολών και των ελλείψεών μας, είναι της δικαιοδοσίας του Ποσειδώνος. Τέκνα Ποσειδώνος, τα θαλάσσια τέρατα, γεννήματα φαντασιώσεων (Ανταίος, Κερκύων, Βούσιρις, Άμυκος, Πολύφημος, Προκρούστης, Έρυξ κ. ά.) εξέρχονται απειλητικά και ύπουλα από την θάλασσα του βίου γιά να μας καταπνίξουν.

Όμως οι ορθές επιλογές είναι της δικαιοδοσίας της θεάς Αθηνάς, τελευταίο θεϊκό τέκνο του Διός, κατά τον Ησίοδο.

Μόνο η σοφία της Αθηνάς μπορεί να καθοδηγήση την λογική μας, περιορίζοντας την δράση του Ποσειδώνος, δήλαδή τα συναισθηματικά μας τέρατα, όταν η τρίαινά του συνταράσσει διά της τρικυμίας των παθών την ψυχή μας.

Η θεά Αθηνά συνοδεύει τις ηρωικές ψυχές (Ηρακλή, Θησέα, Περσέα, Βελλεροφόντη, Οδυσσέα κ. ά.), που δίδουν την καθημερινή μάχη της ζωής στον πλανήτη μας, με επίγνωση του νόμου της ανταποδοτικής δικαιοσύνης. Και εμείς, καθ’ ομοίωσίν των, είμεθα ηρωϊκές ψυχές, όταν προσπαθούμε να απαλλαγούμε από τα τέρατα της ψυχής μας και να αυτοθεραπευθούμε με την βοήθεια της λογικής/Αθηνάς.

Αναδημοσίευση από: kleonikikleio.wordpress














Τετάρτη 17 Ιουλίου 2024

Πραγματικά ψυχικά υγιής είναι αυτός που υποφέρει...

Λειτουργικά - συμπεριφορικά χαρακτηριστικά υγιούς ατόμου - Maslow

  1. ανώτερη αντίληψη της πραγματικότητας
  2. αυξημένη αποδοχή του εαυτού,των άλλων και της φύσης
  3. αυξημένος αυθορμητισμός
  4. προβληματοκεντρισμός
  5. αυξημένη απελευθέρωση από την ομάδα και επιθυμία ιδιωτικής-ατομικής ζωής
  6. αυξημένη αυτονομία και αντίσταση στην επίδραση του πολιτισμού
  7. πλούτος συναισθηματικής αντίδρασης
  8. ψηλότερη συχνότητα εκστατικών εμπειριών
  9. αυξημένη ταύτιση με το ανθρώπινο γένος
  10. τροποποιημένες (κλινικές βελτιωμένες) διαπροσωπικές σχέσεις
  11. δημοκρατική δομή της προσωπικότητας
  12. πολύ αυξημένη δημιουργικότητα
  13. μερικές αλλαγές στο σύστημα αξιών 
----------
Επειδή είναι δυνατόν να χαθούμε στην μετάφραση,  από τα Αγγλικά του Maslow , θα προσπαθήσουμε να τα αναλύσουμε και να  καταλάβουμε ,τι θέλει να πει ο ποιητής.

Για να φθάσουμε όμως στο σήμερα και στις αρχές που πρεσβεύει ο κύριος Maslow, πρέπει να πάμε στις απαρχές της ύπαρξης του ανθρώπου . Ο Ελληνισμός έλυσε τον γρίφο με τον Προμηθέα και το ακατέργαστο πυρ.  Ο Χριστιανισμός με την πτώση του ανθρώπου από τον παράδεισο. Τότε που ο άνθρωπος ήταν σε πλήρη συνύπαρξη και αρμονία με την φύση ,πανίδα και χλωρίδα . Όπως και η υπόλοιπη φύση ο άνθρωπος δεν είχε να μεριμνήσει για τον βίο του . Για όλα υπήρχε μια Θεία Πρόνοια , προστάτιδα της ζωής και της ύπαρξης.   Η προσπάθεια του ανθρώπου να ξεχωρίσει από την υπόλοιπη πανίδα , επέφερε και τα ψυχικά του δεινά . Μία κατάσταση που δεν συναντάται τουλάχιστον σε αυτήν την έκταση στην υπόλοιπη πανίδα και χλωρίδα. Πρέπει όμως να πούμε ότι η ψυχική διαταραχή συναντάται και στην υπόλοιπη πανίδα και χλωρίδα , σε μικρότερη όμως ένταση και όταν συμβαίνει κάτι παρά φύσει. Πχ τα ζώα '' στρεσάρονται '' με την έλλειψη τροφής και τα φυτά με μία  παγωνιά ή ξηρασία. Δηλαδή όταν  υπάρχει απουσία θείας πρόνοιας. 

Με την απόκτηση λοιπόν της γνώσης ο άνθρωπος , διαφοροποιήθηκε. Αμέσως καθίσταται επιτακτική ανάγκη να κτήσει μόνος του την λεγόμενη Θεία Πρόνοια. Ο Θεός χάθηκε για τον άνθρωπο , για τον λόγο ότι ο άνθρωπος προσπάθησε αποκτώντας την γνώση να τον ''προσεγγίσει'' , η να τον αντικαταστήσει . Ακόμη και σήμερα δεν γνωρίζουμε τις προθέσεις του Θεού ,αν αυτό το θεωρεί ύβριν με την αρχαιοελληνική έννοια ή αμαρτία με την Χριστιανική ( ΧΡΙΣΤΟ ο αίρων τας αμαρτίας του κόσμου )  . Ο Θεός όμως για τους δικούς του λόγους καθίσταται αυτομάτως αναίτιος και αποσύρεται. Ο άνθρωπος αναγκάζεται ως εκ τούτου να νοηματοδοτήσει και να οριοθετήσει μόνος του την ύπαρξή του. Εκεί διαπιστώνει την δυσκολία του εγχειρήματος και  πως είναι πραγματικά  δύσκολο από μόνος του να το πράξει αυτό. Αναγκαστικά λοιπόν πήγε στην συνύπαρξη . Δημιούργησε μικρές κοινωνίες στην αρχή , πόλεις αργότερα . Εκεί για την καλύτερη συνύπαρξη δημιούργησε τους Νόμους. Τους δικούς του νόμους , που ουσιαστικά αντικαταστούσαν την Θεία Πρόνοια του Θεού. Δεν εξετάζουμε αν οι Νόμοι  που παρήγαγε ο άνθρωπος (Πολιτικοί - Θρησκευτικοί - Φιλοσοφικοί )  είναι καλοί ή κακοί, όμως για να κατορθώσει ο κάθε άνθρωπος να συνυπάρξει μέσα στην κοινωνία , πρέπει να υπακούσει στους Νόμους . Διαφορετικά καθίσταται αυτομάτως εκτός Νόμου , παράνομος και ως εκ τούτου αποβάλλεται της κοινωνίας . Με το πρόσχημα της κοινωνίας ότι πρέπει να διασωθεί. Άρα από το κύτταρο άνθρωπος ,πηγαίνουμε στο κύτταρο πόλις , πολιτισμός (police). Όμως στο αρχέγονο κύτταρο άνθρωπος ,που προϋπάρχει της πόλεως και του πολιτισμού υπάρχει υποβόσκουσα η Θεία Πρόνοια. Η οποία μέσα στην πόλη χάθηκε όπως είπαμε και αντικαταστάθηκε από τους Νόμους.  Οι Νόμοι που στην ουσία , τι είναι ; Ένας μέσος όρος , μία ισορροπία συνύπαρξης , το μη χείρον βέλτιστον. Δεν διανέμει τα αγαθά σύμφωνα με τις ανάγκες του καθενός (Aριστοτέλης) . Διανέμει τα αγαθά σύμφωνα με τις εκάστοτε επικρατούσες πολιτικές δυνάμεις,της λεγόμενης δημοκρατικής πλειοψηφίας, του τυράννου αν το πολίτευμα είναι αυταρχικό. Όμως όλα κρίνονται στην πράξη. Ο τύραννος είναι δυνατόν να διαθέτει τα αγαθά δικαιότερα από μία δημοκρατική και εκλεγμένη πολιτεία. Η ουσία όμως των πραγμάτων και στις δύο περιπτώσεις είναι ότι υπάρχουν ισχυρές μειοψηφίες. Οι οποίες είτε πρέπει να υποταχθούν στις πλειοψηφίες είτε να υποταχθούν στην θέληση του ισχυροτέρου.

Τι σχέση όμως έχουν όλα αυτά με την ψυχική υγεία ;
Είναι κατανοητό ,ότι ψυχική υγεία διαταράσσεται κυρίως σε αυτούς που είναι μειοψηφία. Ο λόγος είναι ότι η πλειοψηφία δεν επιβάλλεται μόνο υλικά αλλά και πνευματικά . Η πλειοψηφία δημιουργεί τις δικές της συνήθειες , τα δικά της ήθη και έθιμα. Ο καπιταλισμός τον καταναλωτισμό . Ο καταναλωτισμός την μόδα. Η μόδα την πνευματική αφασία , τον σεξισμό , την ανάπτυξη των κατώτερων ενστίκτων . Ότι πουλάει , εν τέλει , είναι εντάξει. Δεν χαλάει κανένα. Όλοι κερδίζουν και όλοι είναι ικανοποιημένοι. Όποιος παρεμβαίνει στο σύστημα αυτό καθίσταται γραφικός και τελικά αποβάλλεται. Αποβάλλεται όμως με κόστος , την διαταραχή  της ψυχικής υγείας αρχικά και υλικά σε δεύτερο στάδιο . Για να είμαστε δίκαιοι τα ίδια συμβαίνουν και σ΄ ένα κομμουνιστικό καθεστώς . Εκεί η μειοψηφία πηγαίνει κατ΄ ευθείαν σε κέντρα ψυχικής υγειηνής κατ΄εντολήν της άρχουσας τάξης .
 
Τι μας λέει τελικά ο Maslow ;
Ότι πραγματικά ψυχικά υγιής είναι αυτός που υποφέρει .

Αυτός που για λόγους ιδεολογικούς είναι μειοψηφία , είτε σε καπιταλιστικό είτε σε κομμουνιστικό καθεστώς . Αυτός που βλέπει τα πράγματα διαφορετικά είναι εκτός μόδας και συρμού  αλλά και αυτός εν τέλει δεν είναι σίγουρος , αν έτσι έχουν τα πράγματα καλώς. Απλώς προβληματίζεται. Και από τον πολύ προβληματισμό του στο τέλος χάνει και την ψυχική του υγεία. Δηλαδή την ισορροπία του. Αν είναι κομμουνιστής ζώντας στον καπιταλισμό . Αν είναι καπιταλιστής ζώντας στον κομμουνισμό . Αν είναι Χριστιανός ζώντας σε κοινωνία Μουσουλμανική και  το αντίθετο. Το μόνο σίγουρο είναι ότι δεν υπάρχει διέξοδο , όντας μειοψηφία.
Η αυτοπραγμάτωση είναι η βάση της ψυχικής υγείας , μόνο όταν τα εμπόδια είναι χαμηλά και εύκολα προσπελάσιμα. Διαφορετικά ο άνθρωπος που θέτει υψηλούς στόχους , δίνει μεν όραμα στην ύπαρξή του , υψηλά ιδανικά και ότι άλλο ωραίο υποκειμενικά θέλουμε ως ανάμνηση της Θείας Πρόνοιας που όπως είπαμε προϋπάρχει στο DNA μας , αλλά το κόστος είναι θανάσιμο. Γιατί η γνώση είναι όπως το Πύρ . Πολύ κοντά μας καίει , πολύ μακρυά μας παγώνει. Υπάρχει και μία απόσταση που είναι αποδεκτή , δεν μας ''στρεσάρει'' , δεν μας χαλά την ισορροπία μας , και εν τέλει επιβιώνουμε ικανοποιητικά. 

Ο Θεός είναι και παραμένει ο νικητής της διαμάχης του με τον άνθρωπο. Η γνώση δεν μας έχει ακόμη οδηγήσει πουθενά. Όμως  και ο άνθρωπος δεν είναι έτοιμος να παραδοθεί και να δεχθεί την ήττα του . Να επιστρέψει στους παραδείσους και κυριαρχίας της Θείας Πρόνοιας . Θέλει ακόμη τον χρόνο του για να επεξεργαστεί το ακατέργαστο πυρ. Ελπίζοντας στο μέλλον να του δώσει κάποια μορφή  .    Ως τότε όμως η αυτοπραγμάτωση θα απασχολεί μονίμως τον άνθρωπο που κοιτάζει ψηλά αλλά είναι καρφωμένος στη Γη . Πρέπει όμως να ορίσουμε πότε η αυτοπραγμάτωση  επιχειρείται  εντός της πόλεως  ή ατομικά . Όσο  η αυτοπραγμάτωση επιχειρείται ατομικά ,όσο υψηλά  και αν είναι τα οράματα ,  είναι άκαιρα . Θα σωθούμε όλοι μαζί . Και μόνο για αυτό πρέπει να αγωνιζόμαστε . Δεν γίνεται διαφορετικά να αντικαταστίσουμε την Θεία Πρόνοια με την Ανθρώπινη Πρόνοια για λίγους.  
Ας είναι όμως τελικά η ψυχική υγεία το μόνο τελικό τίμημα γιατί υπάρχουν και χειρότερα για τον άνθρωπο . Το ολοκαύτωμα και η ανυπαρξία . Απλά πράγματα ...  

Τετάρτη 17 Απριλίου 2024

'' ΟΙ ΑΘΛΙΟΙ '' ΤΟΥ ΒΙΚΤΩΡ ΟΥΓΚΏ - Οι αναφορές στον Ελληνισμό...





Κάποιο καλοκαίρι του 1970 όταν από το δημοτικό περνούσα στο γυμνάσιο αγόρασα το πρώτο μου βιβλίο. ΟΙ ΑΘΛΙΟΙ του Βίκτωρ Ουγκώ . Το δεύτερο βιβλίο που αγόρασα ήταν το ΕΓΚΛΗΜΑ ΚΑΙ ΤΙΜΩΡΙΑ του Ντοστογιέφκυ. Και τα δύο βιβλία με επηρέασαν βαθύτατα και πιστεύω ότι διαμόρφωσαν την προσωπικότητά μου . Πρέπει όμως τώρα να ομολογήσω ότι τότε , στην ηλικία των 12 ετών , και στα δύο βιβλία διάβασα την υπόθεση του έργου και απέφευγα τις αναλύσεις - σχόλια των έργων . Με κούραζαν και ομολογώ ότι μάλλον δεν τα καταλάβαινα . Πέρασε ο καιρός ,διάβασα αναρίθμητα βιβλία και το συμπέρασμα σήμερα είναι ότι τα δύο αυτά βιβλία είναι αξεπέραστα . Προφανώς είναι σύμπτωση τα δύο πρώτα βιβλία που αγόρασα να τα θεωρώ τα καλύτερα βιβλία . Ίσως είναι όπως και ο πρώτος νεανικός έρωτας. Αξεπέραστος . Με την μόνη διαφορά σήμερα με τότε είναι ότι σήμερα διαβάζω τις αναλύσεις-σχόλια των έργων και όχι την υπόθεση των έργων . Δηλαδή σήμερα πηγαίνω στην ουσία των έργων και όχι στην επιφάνεια όπως την αντιλαμβάνομαι στην εφηβική ηλικία.
Εδώ θα καταγράψουμε μερικά κορυφαία σχόλια των ΑΘΛΙΩΝ όπως και τις αναφορές του Β. Ουγκώ στην αρχαία Ελλάδα , που όπως φαίνεται ήταν μυημένος ... και όχι μόνο. Γράφει ότι το σύγχρονο Παρίσι είναι ότι η Αθήνα στην αρχαιότητα. Και ότι άρχισε η αρχαία Ελλάδα θα το αποτελειώσει η Γαλλία...


Σε ιδανική μετάφραση Γ. Αλόη και πολυτονικό... Το έργο γράφτηκε το 1862. Ξεκινά από την Γαλλικη επανάσταση του 1789 και μετέπειτα την ήττα του Ναπολέοντα στο Βατερλω το 1815 ... Μέχρι το 1835.
Μέσα από την ζωή του Γιάννη Αγιαννη...









134 - Με συγχωρείτε ,φίλοι για το καλαμπούρι . Άλλωστε και οι μεγαλοφυίες έπαιζαν κάποτε με τις λέξεις. Ο Μωυσής έκαμε λογοπαίχνιο με τον Ισαάκ, ο Αισχύλος με τον Πολυνείκη, η Κλεοπάτρα με τον Οκτάβιο . Θέλετε άλλο ; Ο Ιησούς έκαμε καλαμπούρι με το όνομα του Πέτρου ....


138 - Δόξα και τιμή στον Μπομπάρντ! Ο άνθρωπος αυτός είναι αρχαϊκός . Επειδή ,κυρίες μου πρέπει να μάθετε ότι και στην αρχαία Ελλάδα και Αίγυπτο υπήρχαν μπομπάρδες . Πάντοτε τα ίδια και τα ίδια και τίποτε καινούργιο . Τίποτε δεν έμεινε πρωτότυπο στην κτίσι του δημιουργού!Ουδέν κενόν υπό τον ήλιο ! Αυτή μπαίνει στο καίκι με αυτόν, όπως η Ασπασία έμπαινε στο στόλο της Σάμου με τον Περικλή . Έχετε ιδέαν τι ήταν η Ασπασία κυρίες μου ; Αν κι έζησε σε εποχές όπου οι γυναίκες δεν είχαν ακόμη ψυχή ,αυτή ήτανε ψυχή . Ψυχή φλογερότερη από τη φωτιά και συγχρόνως δροσερότερη από την αυγή. Στην Ασπασία ενώνονταν τα δύο άκρα της γυναίκας . Θεά και .... Δεν λέγω το τελευταίο της επίθετο .

218- Η συνείδησις είναι το χάος κάθε χίμαιρας ,κάθε επιθυμίας,κάθε αποπείρας. Είναι το συνεργείο των ονείρων ,το άντρον των ιδεών,για τις οποίες ο άνθρωπος ντρέπεται ,το πανδαιμόνιο των σοφισμάτων ,η παλαίστρα των παθών. Μπές μέσα από την πελιδνή όψι ενός ανθρωπίνου πλάσματος,που σκέπτεται και δες μέσα σ΄εκείνη την ψυχή και δες μέσα σ΄εκείνο το σκοτάδι. Κάτω από την εξωτερική σιωπή ,διαδραματίζονται γιγαντομαχίες ,όπως στον Όμηρο ,ορμούνε σε σύγκρουσι ύδρες και δράκοντες και σύννεφα φαντασμάτων , όπως στον Μίλτωνα ,σπείρες αλλόκοτες ,όπως στον Δάντη . Ζοφερό πράγμα αυτό ,το αχανές,το μέσα στον άνθρωπο,που μετράει με απόγνωσι μέσα σ΄ αυτές τις σκέψεις του εγκεφάλου και τις πράξεις του βίου του.

329 - Στην μάχη του Βατερλώ ... Οι Σκώτοι αυτοί πεθαίνανε με το Τιπερέρυ στο νου τους,όπως οι Έλληνες επέθαιναν με την ανάμνησι του Άργους .


463 - Είναι βέβαιον πως ο Ναπολέων έκαμε πολλά λάθη στην εκστρατεία του στη Ρωσία, κι ο Αλέξανδρος έκαμε λάθη στον πόλεμο του στην Ινδική, κι ο Καίσαρ έκαμε λάθη στον Αφρικανικό πόλεμο...


480 - Ο νους που μελετάει κάτι εργάζεται. Η σκέψεις είναι πράξις. Το βλέμμα το προσηλωμένο στον ουρανό κάνει ένα έργο. Ο Θαλής έμεινε τέσσερα χρόνια ακίνητος και ίδρυσε την φιλοσοφία.

532 - Το χαμίνι εκπροσωπεί το Παρίσι.Το Παρίσι εκπροσωπεί τον κόσμο . Γιατί το Παρίσι είναι κάτι σαν σύνολο.Το Παρίσι είναι ο κολοφών του ανθρωπίνου γένους.Το Παρίσι έχει Καπιτώλιον , το δημαρχείον . Παρθενώνα , την εκκλησία της Παναγίας των Παρισίων.Αβεντίνον όρος το προάστειον του Αγίου Αντωνίου. Ιερά οδόν το μπουλβάρ των Ιταλών. Ναόν του Αιόλου ,την κοινή γνώμη.Κάθε τι που υπάρχει αλλού , βρίσκεται και στο Παρίσι.Το Παρίσι σημαίνει ,κόσμος.Το Παρίσι είναι αι Αθήναι , η Ρώμη,η Σύβαρις,η Ιερουσαλήμ.


577 - Δεν ήθελε να υπαρχή στην γη άνθρωπος χωρίς πατρίδα. Εκείνο που ονομάζουμε σήμερα διεθνισμό, υπήρχε μέσα στην ψυχή του.... Γιατι η Τουρκία πάνω στην Ελλάδα; Γιατί η Ρωσία πάνω στη Βαρσοβία; Γιατί η Αυστρία πάνω στη Βενετία;

581 - Βλέπουμε ανθρώπους που φαίνονται γεννημένοι για νάναι το εναντίον , το αντίθετον.Ο Πολυδεύκης,ο Πάτροκλος , ο Ηφαιστίων ,ζουν υπό τον όρο να προηγήται αυτών ένας άλλος . Τ΄όνομά τους είναι συνέχεια και γράφεται πάντοτε μπαίνοντας μπροστά ο σύνδεσμος ''και''. Η ύπαρξίς των δεν ανήκει ολόκληρη σ΄αυτούς ,μα είναι η πίσω πλευρά της ειμαρμένης ενός άλλου ανθρώπου .


587 - Ποιον λαόν θέλετε να θαυμάσω ; την Ελλάδα; Oι Αθηναίοι ,οι Παρισινιοί εκείνης της εποχής ,εθανάτωναν τον Φωκίωνα  * κι εκολάκευαν τους τυράννους σε τέτοιο βαθμό, ώστε ο Θνησιφόρος έλεγε για τον Πεισίστρατο...Τα ούρα του τραβάνε τις μέλισσες ...

* ((( Ο Φωκίων ήταν πολιτικός και στρατηγός της αρχαίας Αθήνας. Θεωρούνταν ο χρηστότερος δημόσιος άνδρας της εποχής του, δίκαιος, έντιμος, γενναίος, αφιλοκερδής και δημοκράτης. Το μόνο του μειονέκτημα ήταν πως δεν μπορούσε να πείσει με τον λόγο του. Αυτό δεν εμπόδισε να εκλεγεί 45 φορές στρατηγός, πράγμα πρωτοφανές στην Αθήνα.Παρ όλα αυτά καταδικαστηκε εις θάνατο από τους δημαγωγός το 318 π. Χ. και ήπιε το κώνειο. Η Αθήνα αναγνώρισε αργότερα το λάθος και απεκατεστησε την μνήμη του με έναν ανδριάντα.))) 

604 - Για τον κ.Βοιδά ,όλες οι πολιτικές πεποιθήσεις ήσαν αδιάφορες .Ολες χωρις διάκριση τις καταλάβαινε και τις παραδεχότανε για να τον αφήνουν ήσυχον.Το ίδιο οι Ελληνες ονόμαζαν τις Μανίες για πιο καλά Ευμενίδες. **


** ((( Η τραγωδία Ευμενίδες του Αισχύλου αποτελεί το τρίτο έργο της Ορέστειας, της μοναδικής σωζόμενης αρχαίας τριλογίας.

Στο έργο του αυτό, ο Αισχύλος καταφέρνει να μετατρέψει τη φυσιογνωμία των Ερινύων που ήταν θεότητες τρομερές και εκδικητικές και να τις κάνει πιο προσιτές στις εγκλήσεις του λαού μιας και μας δίνει τη δυνατότητα μέσω έγκλησης να απευθυνθούμε σ' αυτές και να τις παρακαλέσουμε για επιείκεια.

Η «Ορέστεια» του Αισχύλου είναι ένας ύμνος της Δικαιοσύνης, που στηρίζεται στον ηθικό νόμο. Οι «Ευμενίδες» καταργούν την αυτοδικία και επιβάλουν την κρατική Δικαιοσύνη. Παραμερίζουν τις επάρσεις και τις άνομες πράξεις. Επιβάλλουν το «μέτρο» που πρέπει να είναι ο χρυσός κανόνας.
Ο Αισχύλος με τις «Ευμενίδες» του συνιστά στους Αθηναίους πολίτες να σέβονται τον Άρειο Πάγο, του οποίου τα δικαστικά έργα συνδέονταν στενά με τη λατρεία των Ευμενίδων. Έπειτα αποτρέπει τους Αθηναίους να μεταθέσουν τις φονικές δίκες απ' τον Άρειο Πάγο στα δικαστήρια των Ηλιαστών.
Στις «Ευμενίδες» του Αισχύλου συγκρούονται οι Ερινύες, τα σκοτεινά και καταχθόνια πνεύματα του μίσους και της αντεκδίκησης με τον Απόλλωνα, που συμβολίζει τον φωτισμένο νου και τον πολιτισμό. Οι Ερινύες εκπροσωπούν την πρωτόγονη και βάρβαρη περίοδο της ζωής του ανθρώπινου γένους. Αντίθετα, ο Απόλλωνας εκπροσωπεί την πολιτισμένη ζωή που αντικαθιστά την εκδίκηση με την εξιλέωση, και τον εξαγνισμό του φονιά, Γι' αυτό ο Απόλλωνας στέλνει τον μητροκτόνο Ορέστη στην Αθήνα για να κριθεί για τη μητροκτονία του. Η θεά Αθηνά, ως προστάτιδα της Αθήνας, υποδεικνύει τον τρόπο με τον οποίο πρέπει να δικαστεί ο μητροκτόνος Ορέστης. Ορίζει ως κριτές (δικαστές) τους ανθρώπους (τους δίκαιους Αθηναίους πολίτες), όχι τους θεούς. Δεν ορίζει έναν άνθρωπο - τον άρχοντα - που μπορεί να κρίνει - υποκειμενικά και αυθαίρετα, αλλά προτείνει τη συγκρότηση ολόκληρου δικαστηρίου, και όχι ενός απλού δικαστηρίου, αλλά ενός ορκωτού και εκλεγμένου απ' τον αθηναϊκό λαό δικαστηρίου. Τότε η Αθήνα εδραίωνε τους θεσμούς της άμεσης δημοκρατίας, όπου ο λαός ασκούσε άμεσα τη δικαιοσύνη.))) 


940 - ...οι πλανημένοι δρόμοι του πλήθους , λαός κάνοντας νεύμα αρνητικό στην πρόοδο .Ο Ράμος που τον σκοτώνουν οι μαθηταί ,ο Ρουσώ που διώχνεται απο την Ελβετία και λιθοβολείται ,είναι η στάσις.Ο Ισραήλ κατά του Μωϋσή ,αι Αθήναι κατά του Φωκίωνος ,η Ρώμη κατά του Σκιπίωνος ,είναι η στάσις.Το Παρίσι κατα της Βαστίλλης είναι η ανταρσία.
Οι στρατιώτες εναντίον του Αλεξάνδρου ,οι ναύτες εναντιον του Χριστοφορου Κολόμβου ,είναι μια,η ιδια αποστασία.Αποστασία παράνομη.γιατι ο Αλέξανδρος κανει στην Ασια με το ξιφος οτι κάνει ο Κολόμβος στην Αμερικη με την ναυτικη πυξίδα.κι ο Αλεξανδρος και ο Κολόμβος ανακαλύπτουν έναν νεο κόσμο.
Καποτε ο λαος άπιστεί προς τον εαυτόν του.Το πληθος προδίδει κάποτε τον λαό.

1052 - Άι αρχαίοι Αθήναι ήσαν μια μεγάλη οχλοκρατία ,οι πειναλέοι εδημιούργησαν την Ολλανδία ,η μάζα έσωσε την Ρώμη συχνά .κι ο όχλος ακολουθεί τον Ιησού Χριστό.

1054 - Αυτός ο γιγάντιος όγκος ,αυτό το απόβρασμα της ανταρσίας ,ήτανε σαν μια Όσσα πανω στο Πήλιο όλων των επαναστάσεων ,ήτανε το 1793 πανω στο 1789 και το 1848 πανω στο 1830.

1072 - την ημέρα που θα τελειώση το έργο αυτό ,το όμοιο με του Προμηθέως ,κι ο άνθρωπος θα ζεύξη στη θέλησί του την τριπλη αρχαία Χίμαιρα ,θα γίνη κύριος του νερού, της φωτιάς και του αέρος,θάναι για τα αλλά δημιουργήματα οτι ησαν αλλοτε γι αυτόν οι θεοί 
...οι αμφικτυονες συγκροτούσαν δυο συνέδρια το χρόνο το ενα στους Δελφούς ,τόπο των θεών το άλλο στις Θερμοπύλες ,τόπο των ηρώων....οτι προσχεδίασαν η Ελλάς ειναι αξιον αποτελειώθει  απο τη Γαλλία.

1129 - με λίγα λόγια ,το οδόφραγμα αντικαταστάθηκε ,σαν μια αλλη πυλη των Θηβών ...

1140 -αυτός ο ύπεροχος συνδυασμός Βαβυλώνος και Κορίνθου ...

1224 - η καλτσοδέτα ήτανε σαν την ζώνη της Αφροδίτης.Ο Τρωϊκός πόλεμος γιατί έγινε; για την καλτσοδέτα της Ελένης... 

1225 γιατί ο Aχιλλεύς κι ο Εκτορας κονταροχτυπιούνται; Eπειδή  η Ελένη άφησε τον Πάρι  να της παρά την καλτσοδέτα της. Με την καλτσοδέτα της Τιτίκας θάφτιαχνε ο Ομηρος μιαν Ιλιάδα και θάβαζε ως μάστορα και μένα τον γερό φλύαρο.




Δευτέρα 1 Ιανουαρίου 2024

Της Δικαιοσύνης Ήλιε Νοητέ... Τι θέλει να πει ο ποιητής...

 Ο Θεός είναι αναιτιος...<------ Εδω κλικ

Αιτία ελομένου θεός αναίτιος 

μτφ. 
Η ευθύνη ανήκει εις εκείνον , ο οποίος επιλέγει . Ο Θεός είναι αναίτιος 
Πολιτεία Πλάτων


Ερμής και το Κηρύκειο... <------Εδω κλικ

Ερμηνεία... Στα Ερμητικά... 


Της δικαιοσύνης ήλιε νοητέ και μυρσίνη εσύ δοξαστική
μη παρακαλώ σας μη λησμονάτε τη χώρα μου...


≠======≠====≠=====


Ο Ελύτης κάνει μια επίκληση... Αλλά σε ποιον;


Κάνει λοιπόν επίκληση στον ΚΟΣΜΙΚΌ ΝΟΥ και Έφορο της Δικαιοσύνης να
στείλει την επιπνοια - θεία έμπνευση για την προστασία της πατρίδας του.
Είναι λοιπόν κατανοητό ότι ο Ελύτης δεν αναφέρεται σε μια ανθρώπινη δικαιοσύνη
που είναι ατελής και μεροληπτικη αλλά σε μια κοσμική δικαιοσύνη που είναι
αδιαταρακτη, ανεπηρέαστη και απόλυτη. Και δεν ζητάει κάποια χάρη για την χώρα
του ώστε να διαταραχτει η απολυτοτητα δηλαδή ο πυρήνας της δικαιοσύνης...
αλλά ζητά να μην λησμονει αυτός ο κοσμικός νους τα δίκαια της χώρας του,
αυτά που της ανήκουν και όχι κάτι εις βάρος αλλου.


Σείριος... Ένας αληθινός μύθος... ΈΝΑ ΚΛΙΚ ΕΔΏ ΠΡΙΝ ΠΡΟΧΩΡΉΣΕΤΕ ΠΑΡΑΚΆΤΩ...


Από τον Κρατύλο του Πλάτωνα που αναλύει και ετυμολογει τα πάντα όταν η συζητηση
φθάνει στην λέξη δικαιοσύνη, δίκαιο... εκεί ο Σωκράτης έκανε αυτο- λογοκρισία .

Γιατί άραγε; 

Αυτό που πιστεύω είναι ότι ο Σωκράτης δεν αυτό λογοκρίθηκε για κάποιο λογο
αλλά επειδή η συζήτηση και η αλήθεια δεν ήταν δυνατόν να ειπωθεί απλά με λόγια 
και κατανοητά. Ο λόγος κάποιες φορές δεν είναι αρκετός. 
Ίσως χρειάζεται άλλο επιπεδο επικοινωνίας όπως η Μουσική. 
Άλλες αρμονικές επικοινωνίας. Δηλαδή ειναι ΜΙΑΣΜΑ...
Μη άσμα, χωρίς ήχο, χωρίς αρμονία.

Στην γραμμή 413 a του Κρατύλου του Πλάτωνα...
οι πληροφορίες σχετικά με την δικαιοσύνη είναι μυστικές και δίνονται με μύηση...
Προφανώς στα Ελευσίνια Μυστήρια 413 d


Γιατι άραγε; Τι κρύβεται πίσω από την λέξη Δικαιοσύνη και υπάρχει
αυτή η μυστικοπάθεια ακόμη και στην συζήτηση του Κρατύλου με τον
Σωκράτη;...
Αυτό δεν πρόκειται να το μάθουμε ποτέ.
Γιατί η αποκάλυψη των μυστικών των Ελευσίνιων Μυστηρίων ήταν
επί ποινή θανάτου.
Το μόνο που λένε με μισόλογα στον Κρατύλο είναι ότι δικαιοσύνη
είναι το Πυρ και μάλλον η θερμότητα που υπάρχει μέσα στο Πυρ.
—---------
Όλα τα όντα στην γη είναι εν κινήσει και έχουν μέσα τους ταχύτητα
και βραδύτητα.Με αλλά λόγια τα όντα φέρονται και περιφέρονται στο
σύμπαν που επίσης είναι εν κινήσει και προχωράει στο διηνεκές.
Το δίκαιον όπως και το Αγαθόν είναι είναι τόσο λεπτότατα και ταχύτητα
που διαπερνούν ολοκληρο το σύμπαν και δεν εμποδίζονται από κανένα
άλλο πράγμα που φαίνονται σαν ακίνητα. Επειδή δε το δίκαιον και
αγαθόν επιτροπεύουν όλα τα άλλα πράγματα διατρεχοντάς τα ως
''Διαϊόν'' το ονόμασαν δίκαιον προσθέτοντας ένα κ, χάριν ευφωνίας.


Με άλλα λόγια αυτή η συζήτηση στον Κρατύλο του Πλατωνα θέλει
να πει τα εξής .Ο Συνοδός (Σειριος Β ) και το ιονισμένο δυναμικό ,
το πεδίο διαπερνά ολη την κοσμική ύλη του Συστήματος του Σειρίου.
Η λεπτότητα του πεδίου δηλαδη ο αιθέρας και η ταχύτητα ακινητοποιεί
τον Ήλιο Σείριο και την κοσμικη ύλη.Επειδή είναι δαίμονας των
μεταβολών και διευθύνει όλα τα αλλά διτρέχοντας τα ονόματα
είναι Δίας και ''Διαϊόν''.
Το σύμβολο της δικαιοσύνης έχει μια ζυγαριά με δυο δίσκους.
Στον ένα δίσκο τοποθετείται το σταθερό βάρος που θα ζυγιστεί
και στον άλλο τα βάρη που αιωρούνται μέχρι να επιτευχθεί
η ισορροπία και η αρμονία.
Ο Συνοδός είναι η αιτία αλλά δεν πρέπει να γίνονται πολλές ερωτήσεις
στο θέμα αυτό.Σε κρυπτογραφική γλώσσα συνδέεται το δίκαιο με τον Ήλιο
και επαναλαμβάνεται δυο φορές.
Για να μας πείσει για ποιον Ηλιο και ποιο Δια μας διδάσκει ,τους συνδέει
με το Πυρ για το οποίο όμως μας διδάσκει οτι είναι Κύνας.
Κυρίαρχος του Ουρανού δεν ανακατώνεται. με τίποτα και παραμένει αμιγής.
Εισχωρεί παντού ,ιονίζει τα πάντα και ο ίδιος διατηρείται ομοιογενής και
πάντα νέος σαν αληθινός γιος του πατρός.
Ο Πλάτωνας λοιπόν μιλάει για ιόντα το 400 πΧ .


Επίκληση λοιπόν στην αδεκαστη δικαιοσύνη που αποφασίζει και η απόφαση της είναι
τελεσίδικη. Η απόφαση της είναι άμεσα εκτελεστή και επιδιδεται προφορικά πάντα
στον κλητήρα Ερμή να αποσταλεί στον Κάτω Κόσμο δηλαδή στη Γη...
Ο Ερμής γνώριζε αλλά η γνώση αυτή ήταν Ερμητικά κλειστη.
Στην Γη η απόφαση αυτή λεγεται Ειμαρμενη δηλαδή απόφαση τελεσίδικη.
Ενώ ο άνθρωπος μπορεί να αλλάξει την Μοίρα του και το Πεπρωμένο του με
διάφορες τεχνικές, την Ειμαρμενη είναι αδύνατον...
Είναι απόφαση Αρείου Πάγου σε γήινο επίπεδο.

Από την κοσμογονία... 

Αρης και Αφροδίτη εγέννησαν την Αρμονία
Κάδμος και Αρμονία εγέννησαν Σεμέλη
Δίας και Σεμέλη εγέννησαν Διόνυσο


Μυρσίνη είναι το φυτό της Αφροδίτης.
Μυρσίνη λένε την Μυρτια σε Λήμνο και Λέσβο.


Φυτό της ωραιότητας και της νεότητας. Στόλιζαν τους ναούς της Αφροδιτης
και ηταν σύμβολο της Παρθενίας.
Η Λητώ έφερε στον κόσμο τον Απόλλωνα (Σείριο Α) και την Άρτεμις (Σείριο Β-Σύνοδο) προστάτιδα των Παρθενων...


Ο Έρως γέμιζε τον αιθέρα του Κάτω Κόσμου του Γήινου Ηλίου όπου οι ανθρωποι
πασχίζουν για να αναπαραχθουν.
Στον Ήλιο Σείριο δηλαδή στον πάνω κόσμο ο αιθέρας δεν περιέχει τον
Έρωτα και οι ΕρμαΑφροδιτοι εκεί οντότητες δεν πασχίζουν για την αναπαραγωγη
του είδους. Στον πάνω κόσμο εκεί η Αφροδίτη ήταν σε σύζευξη με τον Ερμη
ενώ στον κάτω κόσμο ήταν σε σύζευξη με τον Άρη. Υπάρχει αυτή η διαφορά.


Κάνει λοιπόν επίκληση σε μια δικαιοσύνη που τον αποφασιστικο  ρόλο στην απόφαση παίζει η Αφροδίτη.
Η Αφροδίτη που ανήκει στο δωδεκάθεο κάτω από την κυριαρχία του Δία είναι ο συνδετικός κρίκος όλων των Θεών, Ουρανού - Κρόνου - Δια. 
Είναι κόρη του Ουρανού και της Γαιας του πρώτου Θεού και στην ουσία η σύζευξη όλων των Θεών...
Στον κάτω κόσμο, δηλαδή στην Γαία, για να επέλθει τελικά Αρμονία επρεπε να φτάσουμε στο Διόνυσο. Ο Διόνυσος λοιπόν νοηματοδοτησε το ανθρώπινο είδος και επέφερε την Αρμονία στην ύπαρξη του.

Έχουμε λοιπόν τον Διόνυσο για τον κάτω κόσμο δηλαδή την Γαία  και τον Απόλλωνα  για τον πάνω κόσμο δηλαδή τον Σείριο... Τον νοητό  Ήλιο... 

Ανακεφαλαιωση.... 

Και για τα πούμε τα πράγματα απλά και κατανοητά στον κάτω κόσμο δηλαδή στη Γαία  δεν υπάρχει δικαιοσύνη. Οι θεοί από τον Τρωικό πόλεμο ήταν πάντοτε διχασμένοι. Και το βλέπουμε ρεαλιστικά στην πραγματικότητα σήμερα στη Γαία ότι δεν υπάρχει ισότης μεταξύ των ανθρώπων. Πλούσιοι και φτωχοί, υγιείς και ασθενείς κλπ. 
Εν αντιθέσει με τον πάνω κόσμο δηλαδή στον Σείριο όπου επικρατεί η απόλυτη δικαιοσύνη. Γι αυτό και ο ποιητής απευθύνεται στον πάνω κόσμο... Στον Σείριο... Τον νοητό Ήλιο... 


Μάρκος Τύλλιος Κικέρων (Ο επιφανέστερος άνδρας της αρχαίας Ρώµης, 106-43 π.Χ.)
«Εάν οι θεοί µιλούν, τότε σίγουρα χρησιµοποιούν τη γλώσσα των Ελλήνων



Οι θεοί τίποτα δεν εδιδάξαντο, και ούτε άλλαξαν. Είναι αυτό που ήσαν εξ υπαρχής και που θα είναι εσαεί. Ο άνθρωπος όμως, είναι δεινότερος, διότι δημιουργεί και δημιουργεί τον εαυτό του... Φωτ.: Το έργο του Salvador Dalí (1904 - 1989) «Αθηνά»

Σε ποια γλώσσα μιλούσαν οι θεοί; 


Οι ΘΕΟΙ ΕΙΝΑΙ ΕΛΛΗΝΕΣ ΚΑΙ ΜΙΛΟΥΝ ΕΛΛΗΝΙΚΑ

Ευτυχώς που την φράση αυτή την ξεστόμισε ο Επίκουρος και όχι ο Πλάτωνας, ο Πυθαγόρας ή κάποιος άλλος φιλόσοφος. Αυτό την άφησε ακακοποίητη από τον σύγχρονο νεοέλληνα. Διότι διαφορετικά πόσες και πόσες ερμηνείες  δεν θα είχαμε ακούσει για τούτο εδώ το ρητό. Τον Επίκουρο όμως ο Έλληνας, κάνει πως δεν τον γνωρίζει.

Έτσι ο Επίκουρος προσπαθεί να σώσει τους θεούς από τους «θεούς» και τον «θεό». Η εθνική υπόσταση δίνετε για να περιχαρακωθεί μέσα στον εθνικό νοητό χώρο η θεία αντίληψη και να αντιμετωπιστεί ως βάρβαρη η κάθε δεισιδαιμονία.

Ας δούμε την άποψη του Επίκουρου περί θεών, όπως την διαβάζουμε μέσω της επιστολής προς Μενοικέα. Επίκουρος σοί χαίρειν ! ΠΕΡΙ ΘΕΩΝ

– Πρώτον μεν τον Θεόν ζώον άφθαρτον και μακάριον νομίζων , ώς η κοινή νόησις υπεγράφη , μηθέν μήτε της αφθαρσίας αλλότριον μήτε της μακαριότητος ανοίκιον πρόσαπτε.
Κατ΄ αρχήν τον Θεό να τον θεωρείς σαν ένα όν άφθαρτο και μακάριο , όπως μας τον παρουσιάζει η κοινή σε όλους μας παράστασή του και να μήν του αποδίδεις ιδιότητες και συμπεριφορές που είναι ξένες προς την αφθαρσία και αταίριαστες στην μακαριότητά του.

– Πάν δε το φυλάττειν αυτού δυνάμενον την μετά αφθαρσίας μακαριότητα περί αυτόν δόξαζε.
Αντίθετα να φρονείς γι΄ αυτόν οτιδήποτε μπορεί να διαφυλάξει την μακαριότητα και την αφθαρσία του.

– Θεοί μεν γαρ εισίν. Εναργής γαρ αυτών εστίν η γνώσις. Οίους δ΄ αυτούς οι πολλοί νομίζουσιν, ούκ εισίν. Ού γαρ φυλλάτουσιν , αυτούς οίους νομίζουσιν.
Οι Θεοί βέβαια υπάρχουν διότι η γνώση που έχουμε γι΄αυτούς είναι εναργής(ξεκάθαρη,ολοφάνερη,διαχρονική και καθολική). Αλλά δεν είναι τέτοιοι όπως τους φαντάζονται οι περισσότεροι άνθρωποι οι οποίοι δεν διατηρούν ακέραιη την αρχική παράσταση για τους Θεούς.

– Ασεβής δε ούχ ο τους των πολλών Θεούς αναιρών, αλλ΄ ο τας των πολλών δόξας Θεοίς προσάπτων.
Ασεβής δεν είναι αυτός που δεν παραδέχεται τους Θεούς των πολλών, αλλά αυτός που αποδίδει στους Θεούς τις δοξασίες των πολλών.

– Ου γαρ προλήψεις εισίν αλλ΄ υπολήψεις ψευδείς αι των πολλών υπέρ Θεών αποφάσεις , ένθεν αι μέγισται βλάβαι αίτιαι τοις κακοίς εκ Θεών επάγονται και (αι) ωφέλειαι (τοις αγαθοίς).
Αυτά που φρονούν οι πολλοί για τους Θεούς δεν είναι γνώση (που στηρίζεται στην αισθητηριακή αντίληψη) αλλά προλήψεις σύμφωνα με τις οποίες οι Θεοί τιμωρούν τους κακούς και ευεργετούν τους καλούς.

– Ταις γαρ ιδίαις οικειούμενοι διά παντός αρεταίς , τους ομοίους αποδέχονται , πάν το μη τοιούτον ως αλλότριον νομίζοντες.
Αυτό συμβαίνει επειδή οι άνθρωποι όντας εξοικειωμένοι με τις δικές τους αντιλήψεις για τους θεσμούς και τις κοινωνικές αξίες , αποδέχονται κάθε τι που ταιριάζει με αυτές και απορρίπτουν σαν ξένη οποιαδήποτε άλλη αντίθετη άποψη.(Εν προκειμένω οι πολλοί προσδοκούν ότι οι Θεοί θα συμπεριφερθούν σύμφωνα με τον ανθρώπινο κώδικα ηθικής χωρίς να αντιλαμβάνονται ότι η αντίληψη αυτή συνιστά ασέβεια)

– Το μακάριον και άφθαρτον ούτε αυτό πράγματα έχει ούτε άλλω παρέχει. Ώστε ούτε οργαίς ούτε χάρισι συνέχεται. Εν ασθενεί γαρ παν το τοιούτον.
Το μακάριον και άφθαρτον ον (δηλαδή οι Θεοί) ούτε το ίδιο γνωρίζει βάσανα και στενοχώριες ούτε προξενεί παρόμοιες ενοχλήσεις σε άλλα όντα. Επομένως δεν επηρεάζεται ούτε από τους θυμούς και τις βλασφημίες ούτε από τις ευχαριστίες και τις προσευχές των ανθρώπων. Όλα αυτά είναι γνωρίσματα των αδυνάτων και θνητών όντων και όχι των Θεών(Προς Μενοικέα 123 , 124. Κύριαι Δόξαι 139- Ι)


Ο Ελύτης λοιπόν κάνει επίκληση στους Θεούς που έχουν φύγει από τον κάτω κόσμο 
δηλαδή την Γαία και ζουν στα Ηλύσια πεδία στον Σείριο. 
Μη λησμονειτε την χώρα μου. Την χώρα που ακόμη στην Γαία μιλούν Ελληνικά. 
Που ακόμη κρατούν τις παραδόσεις του Σείριου... Της κοινής μας πατρίδας...

Δία έλα ξανά... 
Από την Μυθωδια του Βαγγέλη Παπαθανασίου 
Στην ουσία ο Βαγγέλης κάνει επίκληση στον Δία σε μια διαλεκτική μουσικής επικοινωνίας που οι θεοί αντιλαμβάνονται ως αντίδωρο θείας μετάληψης. Δίκαιονωντας τον Ελύτη και 
απαλλασοντας τους Έλληνες από το Μίασμα (μη άσμα). 





Μετά από μερικά δευτερόλεπτα χειροκροτημάτων, το Μovement II ξεκινά με τυμπανιστές να ηχούν πολεμικό χορό, ενώ περικεφαλαίες εμφανίζονται στο λευκό φόντο. Κόκκινο χρώμα της φωτιάς και του πολέμου εξαπλώνεται παντού. Όσο ο ανδρικός χορός προφέρει Ω ΔΙΑ ΕΝ, προβάλλεται ο Αστερισμός του Ωρίωνα με το γνωστό του νεφέλωμα, και στο κέντρο του το πιο φωτεινό του άστρο του σύμπαντος, ο Σείριος. Οι περικεφαλαίες θυμίζουν μυκηναϊκά αντίγραφα που φορούσαν οι πολέμαρχοι της εποχής του Αγαμέμνονα, και του Αχιλλέα. Μια μάχη εξιστορείτε στους θεατές, που θα ακολουθήσει. Το χρώμα της φωτιάς που προκαλείται από τα όπλα του πολέμου, κι οι πολεμικές ιαχές το δηλώνουν ξεκάθαρα, ενόσω ο ανδρικός χορός εξιστορεί τη σχέση του πατέρα μας Δία, με εμάς τα παιδιά του. Αυτό αναφέρεται ξεκάθαρα επίσης όταν στην αρχή του Μovement ΙI ο χορός λέει ΖΕΥ ΕΙ, που σημαίνει ΖΕΥ των Ελλήνων. Η πολυσημαντότητα, όμως, της ελληνικής γλώσσας, σε συνδυασμό πάντα με το τι υπάρχει πριν αλλά και μετά στο κείμενο της Μυθωδίας, μας φανερώνει πως το ΖΕΥ ΕΙ είναι στην ουσία, όχι μόνο μια ονοματική φράση, αλλά ένα ρήμα - για τις ανάγκες της Μυθωδίας - χωρισμένο, που φανερώνει κίνηση. Ο Δίας ζεύει τα άρματα του, κι ετοιμάζεται για ένα (διαστημικό) ταξίδι.


Στη συνέχεια ο Χορός χαρακτηρίζει το Δία άμεμπτο και μοναδικό Θεό, και πως μέσα από την απεραντοσύνη του γεννήθηκε ο Έλληνας. Ύστερα, τον παρακαλεί έμμεσα να «κοπιάσει», να «έλθει προς τα εδώ» δηλαδή. Αναφέρεται στη παρούσα δέηση και αρχίζει ήδη από αυτό το σημείο να εξιστορεί την ιστορία του Ελληνισμού, από τότε που στη Γη κυβερνούσε ακόμη ο παππούς του Δία, Ουρανός.


Ο Χορός αναφέρεται στο ότι ήδη μια φορά στο παρελθόν ο Δίας ήταν εδώ, και πως εδώ (στην Ελλάδα) είδε και το φώς, όταν στους θεατές εμφανίζεται να κεντράρει ο σκηνοθέτης στην Ακρόπολη φωτισμένη επίσης σε χρώματα φωτιάς. Η παράκληση επανεμφάνισης του Δία συνεχίζεται και το Μovement «κλείνει» με ένα αναπάντητο ερώτημα «ΠΟΤΕ ΘΑ ΡΘΕΙ ΑΠΟ ΕΔΩ;» προς τον πατέρα Δία.